1917 год, время смуты, революции, надежд и потерь. В больницу уездного города N приезжает 23-х летний доктор Поляков. Однажды борясь за жизнь пациента, Поляков ставит под угрозу свою, спасает его укол морфия — самого сильного наркотика. Но Поляков не верит, что пагубное пристрастие может возникнуть у здравомыслящего человека, тем более у врача…
Фильмы этого режиссера практически всегда параллельны современному российскому кино (Брат 2 предлагаю считать досадным недоразумением или потешной шуткой над самим собой) или по другому, Алексею Балабанову параллельно на правила, установленные нынешним кино-шоу-бизнесом. Этот человек работатет по своим правилам и канонам, ему не интересно будет ли фильм идти в прокате, поскольку прекрасно знает, что честное кино всегда найдет своего зрителя.
В большей степени, как мне кажется следует остановиться на том, что этот фильм снят, как дань памяти Большому человеку и личному другу режиссера, Сергею Бодрову-мл., который обозначен автором сценария этого неоднозначного (впрочем, как и всегда у Балабанова) фильма.
Рассказы Булгакова, послужившие прообразом для сценария фильма читать очень тяжело и как правило они не очень то любимы поклонниками «Мастера и Маргариты», «Собачьего сердца» и т. д. Вот только основная тема в любые времна актуальна — становление и терзания молодого человека, наделенного определенными навыками как личности и профессионала в своем деле.
Также можно к этому фильму примерить ярлык антинаркотической агитки, показывающей, что ни к чему хорошему наркотики не приводят и не важно, что на дворе не 1917, а 2009, существенных изменений в этом вопросе не предвидится.
Леонид Бичевин претендует на звание главного актерского открытия года, умудрившись сняться в едва ли не двух лучших фильмах ушедшего 2008, помимо «Морфия», еще и в «Закрытых пространствах». Вот только как бы не поставили на нем клейма вечно больного (то агорафобией, то наркоманией), потому что, как мне кажется, ему вполне по силам вырасти в очень приличного артиста.
Вообще, как всегда у Балабанова очень приличный актерский ансамбль — Дапкунайте, Панин, Гармаш, при этом фильм как всегда предельно режиссерский, никаких перегибов, актеры делают только то, что они должны делать в пределах тех ролей, которые отрядил им режиссер.
Резюмируя — смотреть Балабанова необходимо не оценивая, поскольку авторское кино либо нравится очень, либо не нравится совсем. Ждем очередных творений Маэстро и аплодируем, тонкому, смертельно прекрасному и совершенно параллельному современному кино «Морфию».
|
